«Оскар» для Азии — кто возьмёт приз?
Азиатские страны уже определились с первыми сильными и очень колоритными претендентами на 99-ю премию «Оскар» (2027 год) в номинации «Лучший международный полнометражный фильм». Вот три главные картины региона, которые поборются за заветную статуэтку.
🎬 Гонконг: «Сыновья неоновой ночи» (Sons of the Neon Night), он же «Ветер, лес, огонь, гора» (风林火山).
Криминальный нуар от режиссера Джуно Мака. Этот амбициозный долгострой с колоссальным бюджетом в 4 миллиарда гонконгских долларов собрал на площадке культовых актеров — Такэси Канэсиро, Тони Люн Ка-Фая, Луиса Ку, Гао Юаньюань. Критики остались в восторге от гипнотической, мрачной «черно-белой» эстетики картины, а сама лента уже завоевала множество технических наград. Фильм однозначно рекомендую к просмотру, тем более что перевод на русский язык уже готов — как всегда, самый правильный, с китайского языка, а не с ансаба.
Смотрите: субтитры или озвучка (ну да, любительская, одноголосая, зато своя 🙂 ).
********************************************************************
🎬 Материковый Китай: «Добро пожаловать в китайский ресторан» (Once Upon a Time in the Middle East)
Антивоенная драма режиссера Вэнь Муе. Сюжет рассказывает о китайском шеф-поваре (в исполнении блистательного Шэнь Тэна), который решает открыть заведение на Ближнем Востоке в самый разгар войны в Ираке. В домашнем прокате картина показала феноменальные кассовые сборы и стала настоящим хитом.
********************************************************************
🎬 Тайвань: «Большой туман» (A Foggy Tale / 大濛)
Масштабная историческая драма режиссера Чэнь Юйсюня, рассказывающая глубоко личную и трагическую историю на фоне эпохи «Белого террора» 1950-х годов, когда остров находился под жестким контролем Гоминьдана. Картина уже собрала главные награды на местных кинопремиях.
Сюжет: После того как правительство казнят брата главной героини по имени Юэ, девушка в одиночку отправляется в Тайбэй, чтобы забрать и вернуть его тело домой. В городе она встречает демобилизованного солдата и рикшу Чао Кун-тао. Совершенно чужие друг другу люди, сплоченные общим горем, становятся близкими друзьями и пускаются в смертельно опасное путешествие.
Белый террор на Тайване (白色恐怖) — это мрачная 38-летняя эпоха тотальных политических репрессий, развернутая авторитарным режимом партии Гоминьдан под руководством Чан Кайши.
Военное положение на острове ввели 19 мая 1949 года, и оно стало одним из самых продолжительных в мировой истории — его отменили только в 1987 году. Однако окончательно период террора завершился лишь в 1992 году, когда власти отменили 100-ю статью Уголовного кодекса об «антигосударственной деятельности».
Проиграв Гражданскую войну в Китае коммунистам во главе с Мао Цзэдуном, правительство Чан Кайши бежало на Тайвань. Панически боясь потерять последний оплот власти, Гоминьдан начал жесткую «зачистку» населения по двум основным статьям:
- шпионаж в пользу КНР (любые симпатии к коммунистическому режиму).
- сепаратизм (поддержка независимости Тайваня и попытки свергнуть Гоминьдан).
Под удар репрессивной машины попали интеллектуалы, студенты, врачи и журналисты — любые инакомыслящие. Через аресты и лагеря прошли, по разным данным, от 140 000 до 200 000 человек. Тысячи граждан были казнены (это подтверждено документально). Тысячи несогласных годами пытали в жестоких военных тюрьмах, включая печально известный Зеленый остров.
Тайвань погрузился в паранойю: тайная полиция и доносчики караулили людей повсюду. Обычное обсуждение книги в клубе или «неправильная» музыка могли стать поводом для расстрела по обвинению в шпионаже.
Родственники казненных сталкивались с цинизмом системы: коррумпированные чиновники и мошенники требовали огромные взятки за информацию о могилах или за выдачу тел для захоронения (именно этот трагический аспект отражен в сюжете фильма).
Информацию о терроре вымарывали из истории, а выжившие молчали из страха за детей. В результате выросли целые поколения, не знавшие правды. Этот феномен замалчивания и лег в основу названия картины «Большой туман» (大濛).
Действие разворачивается в 1950-х годах. У маленькой девочки Юэ правительство казнило старшего брата. Зажав в кулаке последние сбережения — карманные часы, пару монет и две картофелины, — она в одиночку отправляется за 250 километров в Тайбэй, чтобы вернуть тело брата домой.
В городе она встречает демобилизованного солдата и водителя велорикши Чао Кун-тао. Его имя переводится как «Восстановивший справедливость», и он решает помочь Юэ. «За твои сорок долларов тебе отдадут разве что нос и уши. Но давай попробуем», — говорит он.
Этот простоватый рикша с забавным кантонским акцентом и храбрая, не по годам честная девочка становятся настоящими друзьями по несчастью. Их чистая привязанность — эмоциональное ядро всего фильма.
Фильм исследует пределы человеческой выносливости в условиях нищеты и страха. Взрослые здесь часто трусливы и идут на компромиссы. Но истинная доброта все равно пробивает этот мрак.
- Сам Чао Кун-тао когда-то под пытками предал своего взводного, но теперь осознанно идет на смертельный риск, чтобы вернуть прах погибшего незнакомого человека.
- Жестокий чиновник оказывается любящим отцом для чужого ребенка, а Чао в решающий момент опускает оружие, не желая убивать палача на глазах у малыша.
- Полицейский, арестовавший Юэ, тайком покупает ей завтрак, а сотрудники мединститута помогают героям абсолютно бесплатно.
Картина наводит на мысль: идеальное общество — это не то, где все герои, а безопасное пространство, где человеческой честности просто не приходится проходить через такие чудовищные испытания.
«Большой туман» намеренно уходит от сухого реализма. Землистые, приглушенные серые и бледно-голубые тона создают ощущение ожившего прошлого. Размытые силуэты и дымка символизируют неопределенность тех лет.
Но главное отличие фильма от других драм на эту тему — наличие юмора и нежности. Режиссер спорит со знаменитой формулой Чарли Чаплина о том, что «жизнь трагична вблизи и комична издалека». В «Большом тумане» все наоборот: масштаб трагедии огромен, но если присмотреться к деталям, в них всегда найдутся тепло и смех.
Метафора тумана здесь глубокая и поэтичная. Как писал Халил Гибран, река должна рискнуть и войти в океан, чтобы перестать бояться и самой стать океаном.
Когда главный герой то и дело кричит свое фирменное «Поехали!», каждый раз кажется, что это окончательное прощание. Но фильм оставляет важное утешение: те, кто уходят от нас в этот туман, не исчезают бесследно — они навсегда остаются частью ландшафта нашей жизни.
**************************
Перевод выполнялся с английских субтитров за неимением других (хоть я и не фанат такого подхода), однако для названия оставлен оригинальный «родной» вариант вместо английского A Foggy Tale.
Приглашаю к просмотру:
https://vkvideo.ru/video-213770669_456253688